幸埃博福不在过去，不在未来□□拉□□□□□前线，而在当下。□□□□□□□

看到ep06，讲埃博真□ 拉我很少打一星的□前线

新海诚早期还没有埃博很壁□□□□□□纸，故事拉尚可，总体比□前线□□□□□云之彼端要好。□□□□□□

科恩兄弟总是设法成为□□□□□□某种类型片的开创者，□□□□□□不是简单的西部牛仔或□□□□□□者昆汀式的豪侠片，也□□□□□□不是寓言，似乎小故事□□□□□□不是孤立的，不同于空□□□□□□间场域式学者导演们爱□□□□□□拍的“巴黎”，或者名□□□□□□导共同献礼及命题作业□□□□□□的“恐怖”系列，或者□□□□□□日式的末世隐喻，科恩埃博□□□□□□兄弟不一样，有一种探□□□□□□索人性的内在联系，比□□□□□□如自大、绝望、贪婪、□□□□□□恐惧，每个议题写一个□□□□□□小剧本，我认为可以称□□□□□□之为“笔记体电影”，□□□□□□电影中的文学性几乎是□□□□□□印刷时代的一场回魂狂□□□□□□欢夜，神枪手总会碰到□□□□□□对手，难逃审判的死刑□□□□□□犯，没有四肢的说书人□□□□□□终成弃子，以淘金为目□□□□□□的的人生的宿命，通往□□□□□□俄勒冈的死亡之路，以□□□□□□及死亡的护灵人，对，□□□□□□母题是死亡，科恩兄弟□□□□□□准备对死亡的形式作一□□□拉□□□次形而上的叩问，每个□□□□□□人生而或艰难，或壮烈□□□□□□，而死亡是平等的，生□□□□□□的每一分钟，可以绚烂□□□□□□是最好不前线过了。□□□□□□

#FIFF1埃博2#《红军与白军》《□红拉色赞美诗》《无望的人们》三前线部下□来基本确定杨索不是我的菜了□